Echi barocchi e folklore nella musica Otto-Novecentesca: le note travolgenti della FORM

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Cajkovskij, Casella, Form, Giuseppe Ratti, Ingmar Bergman, L'Adamo, Lauro Rossi, Lucia Cattani, Macerata, Margherita Scalfidi, Prokoviev, Ravel, Umberto Clerici

di Lucia Cattani

 

Il fascino indiscutibile della classica formazione orchestrale ha inebriato gli ospiti del Teatro Lauro Rossi di Macerata, lo scorso venerdì 11 aprile. Sembrano non aver mai fine le proposte musicali della città, neanche ora che è giunta al termine la stagione concertistica di Appassionata. Tocca alla FORM, l’orchestra filarmonica marchigiana a deliziare il pubblico, insieme alla bravura del violoncellista Umberto Clerici, dell’arpista Margherita Scafidi e dell’esperta direzione del Professor Giuseppe Ratti. Le prime note fluttuanti sono quelle inconfondibili del genio di Maurice Ravel, con la sua Introduction et Allegro,  per arpa, con accompagnamento di quartetto d’archi, flauto e clarinetto: tocca alla Scafidi aprire la serata, con dieci minuti e poco più di vero e proprio incanto. Da quando ho memoria l’arpa ha suscitato in me un’irresistibile fascinazione e partecipazione emotiva ad ogni raro e prezioso concerto in cui avevo la possibilità di lasciarmi ammaliare dalle armonie squisite e cullanti prodotte dal difficile strumento. Non è così facile imbattersi in un concerto d’arpa, tantomeno solista!

La magia e la sensualità del flauto di Davide Formisano incontrano la FORM

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di Camilla Domenella

Il teatro gremito si coccola nell’attesa dell’inizio del concerto. Le voci acute di una scolaresca di bambini appollaiati sui palchetti arrivano fino in platea. La loro vivacità compensa la compostezza di ascoltatori più attempati ed esperti, che già calibrano in silenzio il proprio raccoglimento.

Piccole voci di entusiasmo e speranza: la lezione dei Pueri Cantores

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Coro Domenichino Zamberletti, Form, Gianluca Paolucci, Lucia Cattani, Marta Torbidoni, Musica classica, Pueri Cantores Macerta, Sferisterio, Teatro Lauro Rossi

di Lucia Cattani

Come testimoniato dalle Sacre Scritture, l’uso di lodare attraverso il canto la divinità da parte dei fanciulli risale ai tempi di Re David, per proseguire attraverso secoli, culti e civiltà: ogni epoca è costellata dalla silenziosa presenza questi piccoli “cantori” che, uniti attraverso la melodia delle voci, sembrano voler infondere coraggio e attenuare le difficoltà esterne che ogni periodo storico presenta. Questo motivo non è andato perduto attraverso tanti secoli di guerre, insicurezze, vacillamenti; così è giunto fino ad oggi con rinnovato vigore ed immutata dignità ed importanza.

Sulla parabola ascendente di un violino

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Alessandro seri, Daniele Gasparini, Form, Giampaolo Maria Bisanti, Orchestra Filarmonica Marchigiana, Stefan Milenkovich, Teatro Lauro Rossi, violino

di Alessandro Seri

E capita anche che in teatro, dall’alto del terzordine di palchi, le persone che hai intorno iniziano a commuoversi, a lacrimare. Ed è un istante intimo e sublime racchiuso nel potere inaspettato di chi potere sembra non averne più, almeno in questo tempo barbaro di video virali ed altalene d’indici volatili. Per cosa piange l’uomo seduto al mio fianco e la ragazza appena a lato? Per un amore finito, per l’ultima disgrazia raccontata dagli schermi, per i pomeriggi da cani che la tivvù generalista inietta nelle vene secche della casalinga di Voghera? E per fortuna no, nulla di “trashendente”; in questa sera vissuta da rifugiati, si piange nella ritualità privata e altissima  promossa dall’ascolto del Concerto per violino e orchestra in re maggiore, l’opera 35 di Cajkovskij