Come appunti di viaggio – Annotazioni a margine della lettura di “Femminile plurale”

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di Tullio Bugari

Ho letto il libro (“Femminile plurale – Le donne scrivono le Marche”, a cura di Cristina Babino, Vydia editore, 2014, n.d.r.) con grande piacere, vivendo una duplice emozione. Da un lato la riscoperta della mia regione attraverso gli occhi e le parole delle autrici, a loro volta interpreti ancora di altri sguardi, tanti. Ho provato lo stesso tipo di emozioni di alcuni viaggi nei quali avevo con me un autore importante. Ad esempio, camminando per Istanbul con l’omonimo libro di Pamuk, oppure in Marocco, con l’omonimo ‘romanzo’ di Ben Jelloun. Se un amico di fuori mi chiedesse un consiglio per visitare le Marche, gli direi di farlo con questo libro.
Parlavo di una duplice emozione. L’altra è il timore, pensando già a quando avrei dovuto introdurre il libro e alcune delle sue autrici. La sensazione, l’inquietudine quasi, di non avere lo sguardo adeguato, quello dell’artista o dello scrittore. O del pittore, perché c’e anche molta pittura in questo libro.

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Notte dell’opera: tranquilli, è una cosa pop

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di Eleonora Tamburrini

Comincio col dire che peggio dell’anno scorso non poteva andare. Già prima che iniziasse, e a suo modo, la Notte dell’Opera 2014 sembrava essere tornata lievemente in asse rispetto al programma della stagione, ovvero non più centrale e roboante al punto da oscurare persino la prima nelle aspettative e nella comunicazione. Complice forse il debutto in arena a firma del D.A. Micheli, vuoi per la palpabile tensione tra i commercianti sull’annosa questione della pedonalizzazione del centro, fatto sta che la nostra sembrava essere ritornata a una più giusta, più umana collocazione, ovvero quella di accessorio rispetto al Macerata Opera Festival.

Le Marche raccontate in “Femminile Plurale”, coraggiosa antologia geo-poetica presentata a Macerata Racconta

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di Ilaria Piampiani

Affannata mi ritrovo a prender fiato, di tanto in tanto, per le impervie e faticose scalette maceratesi, pensando a questo maggio decisamente capriccioso che timidamente mostra calore, per poi sprofondare in giorni di pioggia, fitta e grigia. Eppure giugno, con l’arrivo canonico dell’estate, è a un passo, manca davvero poco; non si direbbe, dal fioccare degli ombrelli, dalla gente che infreddolita si accuccia nei propri indumenti, esclamando con una nota di amarezza “Sembra quasi novembre!”.

Faccio un bel respiro e riparto. Nonostante il tempo incerto, le vie pullulano di persone che si concedono la solita passeggiata della domenica pomeriggio, tra bimbi che corrono e ristoranti che si preparano ai clienti della sera. Nell’aria si percepisce quel fervore che ogni anno riempie gallerie, teatri e biblioteche, l’entusiasmo e il brulicante succedersi dei fortunati appuntamenti di Macerata racconta 2014.

Appunti a margine. Su “Donne di Marca” di Rosetta Martellini

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di Eleonora Tamburrini

“Deve essere molto scomodo essere maschio, bianco, intellettuale borghese, proprio nel momento storico in cui tante minoranze e gruppi oppressi stanno prendendo la parola”. Mi tornavano in mente queste parole di Rosi Braidotti sabato scorso, mentre mi dirigevo verso gli Antichi Forni a Macerata per assistere a uno spettacolo che si intitola “Donne di Marca”, di e con Rosetta Martellini. Uno spettacolo antologico, perché la sua ideatrice, già insignita del Premio Marchigiano dell’anno, da tempo in collaborazione con il Teatro Stabile delle Marche – nonché attualmente Presidente dei teatri di Civitanova – ha messo a punto per l’edizione di quest’anno di Macerata Racconta un percorso che aduna quattro protagoniste di altrettante passate rappresentazioni. Donne, lo dice il titolo, che di certo hanno in comune un passaggio in questa terra; un filo rosso, un caso, un destino di erranza in qualche modo congiunge Paolina Leopardi, Dolores Prato, Sibilla Aleramo e Joyce Lussu alle Marche, e le loro storie, così agganciate, strette l’una all’altra da una sola interprete in un unico densissimo spettacolo, arrivano a coprire due secoli.

Femminile Plurale, le Marche fatte di Sibille, Sirene, Pleiadi e Chimere

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di Lucia Cattani

Le Marche dalle colline fertili e molli di pioggia, di uliveti contorti come divinità sofferenti, dove la roccia di un blu candido a volte si fa evanescente da una parte dell’orizzonte. L’interminato spazio che compare e scompare ad ogni sguardo, gli echi, le onde del mare opposte alle montagne, lo scontro titanico che avviene da sempre tra roccia e flutti, come nel caso della costa violenta e minacciosa del promontorio del Conero, dei colli di Ancona – pietra dura, imponente, che si scaglia a picco sul mare, che nei momenti di collera riversa pesanti frammenti negli abissi. Le Marche, dalle terre piene di fiori, in cui le stagioni sono sensibili e riconoscibili, sono riconoscenti alle mani callose dei contadini che curano i loro frutti: così regala, questa regione, flora spontanea come le deliziose ginestre, cariche di poesia, come i corbezzoli e le giunchiglie, la pianta di borragine, La malva, i gigli, le rose selvatiche, i denti di leone, la ruta, l’artemisia, il tarassaco, la stellaria, le fragoline di bosco. Marche come terre di Sibille, di maghi, di leggende, di racconti bisbigliati, di luci soffuse e fate giocose, di streghe che le nonne giurano volassero al crepuscolo intorno alle fonti da cui si andava ad attingere l’acqua.

Quelle tre o quattro cose che ho capito di Marquez (e che lui ha capito di me)

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di Eleonora Tamburrini

La prenderò alla larga, ma che sia chiaro: questo non è un commento tecnico. E non è nemmeno un coccodrillo. Fugati i mali estremi, c’è comunque pericolo di prodursi qui in un compianto sibilato sulla guancia di qualche spirito affine, in un’apologia innecessaria o in un tributo scomposto; tuttavia ho deciso di assumermi il rischio e provare lo stesso a raccontare quelle tre o quattro cose che credo di aver capito di Marquez, e che lui ha fatto capire a me, cercando di rimanere lucida ancorché innamorata.

Nasce a Macerata la Biblioteca della Poesia di Licenze Poetiche

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di Eleonora Tamburrini

Da qualche anno anche in Italia si avvertono segnali di una nuova sensibilità volta al recupero, architettonico e urbanistico, di quartieri abbandonati e aree periferiche. Lentamente, spesso con ritardo e qualche riluttanza, accade che zone dimenticate e strutture in disuso vengano ricondotte al centro della vita pubblica grazie ai restauri, ma soprattutto attraverso la migrazione al loro interno di attività culturali e nebulose umane che le trasformano in luoghi d’interesse e crocevia di incontro. In alcuni casi, spesso all’estero, politiche lungimiranti e ottime iniziative private sono riuscite ad intaccare anche aree degradate, incanalando il disagio in un’energia che le ha rese pullulanti di vita: basti pensare all’ormai celebre Belleville a Parigi, o al Panier a Marsiglia.
Dovendo fare i conti con altre storie, altre città, e ritornando a più minute proporzioni, possiamo però mantenere il senso di questa visione e applicarlo come speranza a Borgo Ficana. Ieri mattina infatti, in questo piccolo, anomalo quartiere di Macerata un drappello di appassionati, lettori, curiosi, amici ha assistito al taglio del nastro che ha sancito la nascita della Biblioteca della Poesia a cura dell’Associazione Culturale Licenze Poetiche.

Siete stati a Palazzo Buonaccorsi?

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di Eleonora Tamburrini

Manco all’inaugurazione del 21 marzo non per spirito di contraddizione ma per caso, però vengo a sapere che tanta gente è andata, si è accalcata, ha visto, è stata vista, ed è uscita dicendo “che roba” e “quanti soldi spesi” e “però che bella cosa ha adesso la città”. Io vado in leggero controtempo la mattina dopo.

La solitudine del Principe Igor

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di Eleonora Tamburrini

Da qualche giorno di fronte al Cinema Italia un manifesto recita: “4 Marzo. Il Principe Igor, di Alexander Borodin. Opera in un prologo e tre atti, cantata in russo con sottotitoli in italiano, diretta dal Metropolitan di New York.Durata: 4 ore e 30 minuti. Basata sul poema epico slavo Canto della schiera di Igor’, l’opera narra la fallita campagna del principe Igor’ Svjatoslavič di Novgorod-Severskij nell’antica Rus’ di Kiev contro gli invasori Cumani/Poloviciani nel 1185”. Ho un debole per Borodin e poi è tanto che vorrei andare al cinema da sola, con il lusso di certe adolescenze o di alcune vecchiaie. Entro.
Le sala non è ancora buia , ma c’è qualcosa di fioco nell’aria, e dalla galleria si stende un cono di luce livido e freddo. Se la Russia ha un odore dev’essere questo, si compiace in sottofondo la mia stupida epica personale. Una sola signora siede in tutta la platea, in un posto scelto secondo un insondabile criterio. Mi guarda con un misto di odio e sollievo, poi si ricompone sotto la chioma esatta di capelli grigi e prevedibilmente sorride.

Macerata meschina, o dell’uso strumentale dei diritti civili

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di Eleonora Tamburrini

Roba degli anni Dieci. È molto probabile che in un prossimo futuro si guarderà così, col distaccato stupore che riserviamo al Medioevo o a civiltà sufficientemente lontane sul mappamondo da scansare ogni dubbio di parentela, alle resistenze che continuano a impedire che l’Italia diventi un paese civile.

La plenaria dell’Adam: nuovi soci, bilanci e uno sguardo a Parigi

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di Eleonora Tamburrini

Si è svolta lunedì 27 gennaio presso la Sala Guizzardi della sede di Via Lauri della Camera di Commercio di Macerata la consueta assemblea plenaria dell’Adam, Accademia degli artisti maceratesi. Ogni sei mesi si riuniscono infatti i membri dell’associazione culturale che ormai dal 2010 si occupa di sviluppare, promuovere e diffondere le attività e i prodotti di un territorio, facendo dell’arte e delle sue espressioni il frutto di questa ricerca, ma anche il volano di una provincia che molto ha da offrire a livello nazionale e internazionale e in più settori.

Alessandro Gassman a Macerata: Riccardo III aggiornato e grottesco

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di Eleonora Tamburrini

Sono una spettatrice piena di pregiudizi. Ne prendo atto tentando una diagonale impossibile su Piazza della Libertà tra pioggia e macchine, e mi dico che dovrei quanto meno tenere in considerazione l’ingombro di un passato venerabile pensando alla carriera di un figlio d’arte. Eccomi all’ingresso – mi libero dell’ombrello – è che Alessandro Gassman (ma dovrei scrivere Gassmann perché ha recuperato la n del cognome originario e lungi da me impelagarmi in altri simbolismi parentali) ha all’attivo trascorsi artistici quanto meno variegati. La (lunga) filmografia è piuttosto avara di personaggi memorabili (salvo poche celebrate eccezioni) e mi disorienta l’ostentata disinvoltura nei confronti di cinepanettoni e commedie ai limiti dell’evanescenza. Il ricordo di un antico calendario in cui sorgeva bellissimo tra le onde mi confonde ulteriormente mentre consegno il biglietto e arrivano le prime vampe calde dal foyer. Impiego tutte le scale fino al terzo ordine per tentare di venire a patti con il Gassman televisivo, tipo quello in completo nero che fa la Iena o l’altro dell’ultima fiction, mandibola contratta e sguardo impenetrabile fisso sull’orizzonte. Ci provo perché, come reciterebbero le fonti, è anche attore e regista teatrale.

Una forma estrema di speranza. “A ritroso” di Danilo Mandolini

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di Eleonora Tamburrini

Pensare di raccogliere in unico volume l’opera in versi di una vita è qualcosa che fa tremare le vene ai polsi, credo, a chiunque abbia in qualche modo a che fare con la scrittura. Si tratta fra l’altro, ma forse è già tutto, di venire a patti con l’inizio e con la fine, per quanto provvisoria, di un lungo percorso: da dove riprendere il bandolo, dove condurlo, quanto esporsi a una nuova lente più severa, che cosa sommessamente sottrarle. Ci si illude che sarà il tempo a decidere, che sopravviveranno il verso, la parola capaci di resistere in sé; eppure sarà proprio chi scrive, lui solo, che sveglierà con riluttanza gli abitanti dei suoi abissi personali, ritrovandoli intatti nell’inganno della finitudine. Difficilmente si asterrà dal turbarli.
Danilo Mandolini, presenza singolare ma pure esemplare della ricchissima temperie marchigiana, tenta l’impresa, tornandone con un volume quasi quadrato, corposo e giallo, che reca in copertina un’indicazione discreta di percorrenza, “A ritroso”, e l’arco su cui disporsi alla lettura, 2010-1985.

L’articolo dei dodici mesi

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di Simone Palucci (da Francesco Guccini)

Viene Gennaio, il bifronte Giano, iconografia di un passaggio,
impetuoso e suadente nasce L’Adamo, ed offre il suo primo assaggio.

Un anno vissuto ostinatamente

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di Eleonora Tamburrini

L’ultimo giorno è davvero il più crudele, con la sua tradizione di bilanci e toni epici: questioni da schivare alla meglio tra i fuochi sparati in terrazza, i tubini neri d’ordinanza e quel piatto di lenticchie che si sa, prima che un auspicio di ricchezza, porta con sé l’eco di una scelta un po’ sventata. Di peggio c’è solo il primo settembre, un giorno in cui davvero si ha l’impressione della fine; non a caso era quello il Capodanno bizantino, in un tempo che conosceva bene il senso delle frontiere.
Il 31 dicembre nulla si chiude davvero, ma se dobbiamo voltarci indietro a guardare facciamolo, consapevoli che il solo gesto ci costringerà a lasciare molto alle spalle, e forse sarà un bene: risalendo all’aria e alla luce si sbricioleranno le cose già morte, i nostri cari fossili tenuti finora al riparo.
Tra ciò che resisterà, c’è questo giornale. Chiamatelo web mag, blog collettivo, testata di approfondimento culturale, o col suo nome: L’Adamo compirà stanotte il suo primo anno di vita.

L’età per le fiabe: leggendo “Pupa” di Loredana Lipperini e Paolo d’Altan

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di Eleonora Tamburrini

La vecchiaia ha molte forme, qualche volta nobili come i segreti di famiglia, le rughe verticali, il distacco dai discorsi inutili: è uno smemorarsi che li salva a poco a poco dal banale, i vecchi, e quando ormai è già tardi. Più spesso la senilità non ha niente dell’agile sussulto del suo nome: si sta come oggetti in casa a lamentare mancanze, un po’ sconciati dalle labbra secche e dalle amnesie, oppure tormentati dai ricordi. In ogni caso però, e pure se fuori tempo, i vecchi vivono di attese: di un parente, del trillo sempre uguale del postino, della badante che arriva scalpicciando allo stesso modo e con le stesse scarpe, o della sera che fa chiudere le imposte. E non c’è nulla di più inconciliabile con l’urgenza del mondo di questa lentezza spessa, incarnita, di quest’obbligo alla pazienza.
Per questo sembra una distopia molto vicina quella che Loredana Lipperini racconta in “Pupa”,

L’intervista fallita: una conversazione irriferibile con Antonio Rezza e Flavia Mastrella

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di Eleonora Tamburrini

Tutto sommato, meglio le interviste dopo lo spettacolo. Subito dopo, a convogliare la tensione da palco che si scioglie. Ma all’atto pratico non ne sono più tanto sicura: in un corridoio del Teatro Leopardi di San Ginesio, non ho un bicchiere a disimpegno, torturo un lembo della sciarpa e aspetto che si apra il camerino e che mi inghiotta.
Forse l’intervista a caldo non è stata una buona idea, trattandosi di Antonio Rezza e Flavia Mastrella, appena andati in scena con “IO”. E non tanto per loro, s’intende. Flavia mi sorride olimpica tra gli specchi milleluci; il tondo giallo (è per l’appunto “io”) riposa come uno smile maligno. Antonio conserva la chioma ineffabile e il corpo nervoso, ma è uscito dalla tutina di acetato; sembra timido, ma non vorrei esagerare con la psicologia.

Ancora e ancora dalla parte delle bambine

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di Eleonora Tamburrini

Qualche giorno fa in un giornale locale, un titolo che si sforzava di mantenersi anodino (“Una gravidanza a 15 anni”) annunciava nel dettato spicciolo della cronaca la storia di una ragazzina che rimasta incinta senza volerlo di un suo quasi coetaneo, dopo aver programmato l’aborto decideva invece di diventare madre. Il fatto si trovava in cronaca perché a distanza di tre anni la ragazza, che frequenta una scuola maceratese, ha vinto un premio scolastico con un tema sulla sua esperienza. A presa diretta e con apparente indifferenza di fronte ai contenuti della storia, il giornale derubricava la notizia in quello che poteva essere lo spazio delle eccellenze del territorio: una pagella d’oro, un campione di atletica giovanile sarebbero stati probabilmente presentati allo stesso modo, con la stessa felpata, apparente noncuranza. Coscienziosamente e integralmente seguiva il tema vincitore, e con esso la ressa dei commenti virtuali, per lo più elogi alla vita e all’amore che trionfano.

Un teatro piccolo piccolo

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di Eleonora Tamburrini

Il sipario è calato, avvoltolato sull’attore invisibile, sullo spettatore inesistente.
A chi si rivolgono le programmazioni dei piccoli teatri di provincia che in questi giorni fanno la loro comparsa sotto forma di sottili, sottilissimi pieghevoli? È la prima domanda che mi viene in mente scorrendo con un certo dispiacere il calendario del Teatro Apollo di Mogliano (dove vivo) e come questo altri, nel maceratese e non: con pochissime eccezioni i piccoli comuni coi loro piccoli teatri arrancano.
Avere in paese un teatro storico sembra diventato un peso più che un’occasione; e la condizione è diffusa, data l’altissima densità di teatri sette-ottocenteschi nelle Marche, senza contare poi quelli di epoca romana. Come coi gioielli di famiglia, per chi ne possiede: ci si è in qualche modo affezionati, ma si avverte un senso di responsabilità non richiesta, la consapevolezza un po’ abbozzata che sì, bisognerà pur indossarli, ma servono sempre tempi migliori e occasioni imprecisate. Specie in un’epoca di benaltrismo imperante come questa, parlare delle stagioni teatrali di provincia sembrerà bellamente fuori fase.

Il disegno incontentabile: una mostra su Osvaldo Licini a Civitanova

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di Eleonora Tamburrini

“Osvaldo Licini e le carte parlanti” non è una mostra facile, e benché il titolo prometta rivelazioni, al visitatore si squadernano gli arcani. Nei locali dell’ex chiesa di San Francesco a Civitanova Alta l’Associazione Cartacanta ha curato per il Festival in corso in questi giorni e fino al 3 novembre un allestimento raffinato che accoglie tracce e disegni: un’inesauribile propedeutica per ricominciare a dipingere.
Il visitatore si sentirà sedotto, ma forse pure abbandonato al gioco sensuale e scomposto delle carte: qui mancano quasi del tutto le attestazioni pittoriche dell’artista, e si raccoglie invece la collezione rapsodica (privata o proveniente per lo più dal centro studi di Monte Vidon Corrado o dalla galleria liciniana di Ascoli Piceno) di materiale preparatorio sulle più variegate forme di supporto: il sacchetto del pane e il foglio da disegno, il blocco note millimetrato e il lacerto di una busta col mittente. Su tutto, dagli anni Venti agli anni Cinquanta, Licini schizza, annota, cancella, mescola segni e lettere, prepara.
Esco con l’idea che manca, mi manca, una visione illuminante, una giuntura con il resto della produzione liciniana e pure con l’esterno; manca qualcosa che mi salvi dal credere questo materiale residuale, qualcosa che faccia parlare queste carte.

Versi e cicatrici. I paesaggi marchigiani di Eriberto Guidi in mostra a Civitanova

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di Eleonora Tamburrini

Anche ai nostri occhi assuefatti al discorso visuale sino alla quasi anestesia, alcune immagini mantengono l’effetto di un’ostensione magica, e il loro valore di rivelazione oltrepassa i dubbi che furono della modernità sull’allora nascente riproducibilità dell’arte. La fotografia, e a scanso di equivoci diciamo pure con Barthes la fotografia essenziale, si smarca dal rischio di reificazione e anzi agisce sullo spettatore ferendolo, chiedendogli di dare un senso all’aria che in quel momento lo separa dalla verità dell’oggetto rappresentato. Negli anni in cui Benjamin inquadrava in alcuni saggi rimasti epocali il rischio (più o meno simbolico, più o meno inverato) della fotografia come caduta dell’aura dell’artista (giù nel fango del macadam, presentiva Baudelaire), nasceva a Fermo Eriberto Guidi, uno di quelli che avrebbero tenuto un’aura nuova, sospesa su un obiettivo veggente.

Presente profondo. Una nota a “Bagnanti” di Renata Morresi

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“Non è stagione di luoghi” è un verso lampo, mentre una delle due piogge scandisce il fuori. E “Bagnanti”, ultimo lavoro di Renata Morresi già vincitore del Premio L’Erudita 2011 e da poco edito da Perrone, appare un libro di attraversamenti e soste in spazi assoluti e dissolti. A percorrerne la costruzione in quattro momenti (“Bagnanti”, “Aeroporto”, “Vendesi” e “Trenitalia”), è difficile pensarlo a ritroso nella precarietà di una genesi. Viene da immaginarlo nato così, rotondo, nello scivolamento perfetto da una sezione all’altra, da un non luogo all’altro: le Pelagie, l’aeroporto, gli appartamenti prima di appartenere, i treni. Viene pure da connettere il tempo a questi non luoghi – che è poi supporre loro una vita – ma “non è stagione”: lo spaesamento – storico, esistenziale – si accorda a un’implacabile aritmia, quella già dichiarata nella precedente raccolta “Cuore comune”: “Non siamo tutti nello stesso tempo” (anche lì, fuori, pioveva). A fronte dello scarto, la prima risposta di questa raccolta sta nella congruità di una forma perfetta: direbbe Cristina Campo, “selvaggia e composta reazione”.

“Salvo” e il regista Fabio Grassadonia: da Cannes al Festival dell’ospitalità

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di Eleonora Tamburrini

A parlare per primo è il boss che agli annunci radiofonici di un’estate apocalittica dice: “spegni”. Si spegne la radio, e con essa ammutoliscono quasi completamente le parole e i dialoghi, specie per i primi, stupefacenti venti o trenta minuti di piano sequenza. Sullo schermo incede lenta e spessa quella che sembra solo una storia di mafia: Palermo, un attentato tra clan, la ritorsione affidata a uno scagnozzo senza scrupoli. Ma qualcosa è destinato ad incepparsi.

Ho assistito a una proiezione speciale di “Salvo”, organizzata al Cinema Giometti di Tolentino per il Festival dell’ospitalità di Adam Accademia delle Arti, con la presenza eccezionale di uno dei due registi, Fabio Grassadonia (l’altro è Antonio Piazza, entrambi alle spalle una lunga carriera come sceneggiatori). L’incontro è stato realizzato con la collaborazione delle OffiCine Mattòli, che da anni ormai si occupano di formazione e produzione cinematografica

Da Macerata alle sorgenti del Mississippi: al Festival dell’ospitalità l’epopea di Giacomo Costantino Beltrami

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di Eleonora Tamburrini

Lungo un costone di roccia un uomo corre, una carabina per ogni mano. Corre a perdifiato e così gli indimenticabili capelli hanno modo di ondeggiare, fluttuare, sbalzare nel vento. Arriva tardi, un uomo e una donna sono appena volati nel burrone, già corpi prima di toccare terra. Qualcosa si salva, l’amore forse, l’impressione di respirare insieme per qualche tempo e potersi affidare a quel respiro. Respirano insieme pure le gole delle montagne, i grandi laghi, le cime degli abeti, e quella musica incalzante da rincorsa che alla fine risale dall’apnea, infrange la superficie e prorompe, prende tutta l’aria che può e diventa epica.

Girolamo di Giovanni e il Quattrocento camerte: in mostra i capolavori della Marca

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di Eleonora Tamburrini

“Come artista dobbiamo riconoscere ch’egli fu piuttosto secco e persino rude, con quel fascino però severo e dolce dei maestri di provincia”.
Chi scrive è Berenson, col suo potere di definizione acuminato, e una grazia che gli consente di concentrare il sentimento di una terra e delle sue espressioni artistiche in due aggettivi. “Severo e dolce” è Girolamo di Giovanni, ma pure

Elogio della sagra come fenomeno rituale (o di un’ipotetica sera a Loro Piceno)

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di Eleonora Tamburrini

I signori con la tuta arancio e le bande catarifrangenti sono disseminati per il paese, ridono, si sbracciano coi segnalatori nel flusso ininterrotto di macchine. Sembrano contenti. Sono giorni di festa a Loro Piceno, il vino cotto trabocca dai bicchieri ed evapora, accolto a buon diritto tra i gas atmosferici.
Io ho la solita aria da straniera in casa mia, so già che l’uomo in arancione riderà, ma abbasso il finestrino e dico:

L’artista è presente. Macerata rende omaggio a Nino Ricci

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di Eleonora Tamburrini

Da qualche giorno mi aggiro per le sale di Palazzo Buonaccorsi che ospitano fino al 22 settembre la mostra antologica di Nino Ricci, Le metamorfosi della geometria, a cura di Giuseppe Appella. Sarà che il portone mi sorprende sempre di fretta e in salita, e mi attira irrimediabilmente. Sarà per l’importanza di una mostra interamente dedicata a una figura rilevante sul panorama artistico nazionale e non solo, e al contempo così strettamente legata alla città da rendere centrale un discorso su Macerata, i suoi abitanti e i suoi amministratori. Sarà perché un’accoglienza entusiasta meritano questi eventi prestigiosi, e di tanti altri si sente il bisogno, tanti quanti sono gli artisti che hanno reso e rendono illustre la città o ne hanno fatto il loro luogo d’elezione, spesso nell’indifferenza generale,

L’antropologo e la città: Marc Augé a Civitanova

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di Eleonora Tamburrini

Da principio non so cosa si aspetti tutta questa gente. È ancora presto, ma Piazza della Libertà è piena: è venerdì sera, l’aria estiva promettente, la notte lunga da consumare. Però chi risale qui a Civitanova Alta per il Futura Festival in attesa di un grande ospite come Marc Augé sceglie: non può mica farlo mi dico, per passare il tempo indistintamente.

Oltre il Muro. Pensando a Macerata Opera Festival 2013

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di Eleonora Tamburrini

Un vecchio strano disco di George Harrison si chiamava Wonderwall Music. A una ragazzina degli anni novanta esposta a cortocircuiti discutibili poteva persino capitare di risalire ai Beatles passando per gli Oasis, chiedendosi il perché di un titolo tanto seducente per una canzone così noiosa. Del disco di Harrison cercato come religiosa conseguenza ricordo bene la copertina: a sinistra un omino in nero, bombetta in testa e ombrello al braccio, inclinato e improbabile su un cielo alla Magritte; a destra un classico scenario orientale senza prospettiva, donne dalle chiome nere, un lago verticale, ressa di fiori di loto. A separare i due mondi un muro alto di mattoni rossi.

Laura Pugno e Franca Mancinelli: nuovi poeti Einaudi al Licenze Poetiche Festival

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di Eleonora Tamburrini

Sabato pomeriggio c’è un senso di solennità distesa alla Biblioteca Mozzi Borgetti. Il diluvio fuori tempo massimo di questo maggio poco indulgente dà a tutti un’aria un po’ provata, come sgualcita dalla pioggia, ma la Sala Castiglioni è di una bellezza intensa e discreta che dispone subito alla concentrazione. Sarà poi che Macerata viene da un’intera settimana dedicata alla poesia a cura del Licenze Poetiche Festival, ma il pubblico, fedele in parte, in parte sempre diverso e variamente sorprendente, sembra sempre più a suo agio ad ogni incontro.
Le ospiti sono arrivate e Manuel Caprari le accoglie e le introduce: sono

“tanto perdute / tanto antiparola”. Renata Morresi traduce le “Bozze” di Rachel Blau DuPlessis

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di Eleonora Tamburrini

Occhieggia sotto un tratto di portici in Via delle Moline una delle librerie storiche del centro di Bologna; di quella strada che corre a gettarsi nella calca di Via Zamboni la libreria porta anche il nome, e lì un folto pubblico si è radunato sabato scorso per assistere all’Azione 34 a cura di Enzo Campi e Letteratura Necessaria. Un modo, le Azioni, per ricostituire dei nuclei di aggregazione letteraria al di fuori della rete, per riconsegnare la poesia a una dimensione performativa e “resistente” – all’omologazione di un canone imposto, alla marginalizzazione ad opera di un certo sistema editoriale e mediatico, resistente infine nei temi e nelle intenzioni.
L’intervento di apertura è affidato a Renata Morresi, poeta e saggista, che presenta la sua traduzione, la prima italiana, di Rachel Blau DuPlessis, poliedrica autrice statunitense di poesia e critica della poesia o – come vuole la locuzione americana – “poet-critic”, che da trent’anni compone il poema-mondo Drafts (Bozze).

Su Beppe Severgnini e le #scritturebrevi: un hashtag (non) ci seppellirà

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di Eleonora Tamburrini

Mercoledì mattina l’Auditorium San Paolo di Macerata accoglie una platea fittissima che Beppe Severgnini non esita a immortalare in questa foto e a definire “impressionante” in un istantaneo, immancabile tweet.

Al Rebis lo Spring Trio: viaggio potenziale dall’oriente alla stratosfera

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di Eleonora Tamburrini

Si è conclusa sabato 20 aprile al Teatro Rebis di Villa Potenza la rassegna “Defigura” a cura di Andrea Fazzini con il supporto di Adam Accademia: lo ha fatto con il concerto di un ensemble di recente formazione e composizione atipica, tenendo fede al titolo del ciclo di eventi che preannunciava un’idea di arte da scomporre, indagare e ricomporre secondo visioni inconsuete. Lo Spring Trio raccoglie infatti strumenti e musicisti di tradizione diversa e variegata, e prima dell’inizio dello spettacolo si stenta a immaginare per quali strade e per quali miscele si uniranno un violoncello, un’arpa classica e un folto apparato di tamburi a cornice.

“La belle joyeuse”: Anna Bonaiuto interpreta la prima donna d’Italia

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di Eleonora Tamburrini

È martedì sera, al Lauro Rossi si leva il sipario. Solo una figura si staglia nell’ombra di un cono di luce che si duplica poco più avanti e la precede nel movimento laterale verso un altro, minimo agglomerarsi di oggetti, una poltrona, un baule, e nient’altro. Basta alternare al buio di scena questi brevi incisi di visibile e poche battute, perché Anna Bonaiuto torni a indossare il velluto nero e gli occhi di Cristina Trivulzio Principessa di Belgiojoso, questa volta a teatro con la regia di Gianfranco Fiore ne La belle joyeuse, dopo il film Noi credevamo di Martone che la vedeva nello stesso ruolo.

“Di questo albergo ove abitai fanciullo”. Nei libri e nei luoghi di Giacomo Leopardi

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di Eleonora Tamburrini

“Unico divertimento in Recanati è lo studio: unico divertimento è quello che mi ammazza: tutto il resto è noia”, scrive Leopardi non ancora ventenne al classicista e amico Pietro Giordani. È uno dei primi segnali dell’insofferenza per la provincia, per le sue ristrettezze di vedute, per la povertà di interlocutori. Persino Macerata, appena più grande e più culturalmente viva, da qui si vede da lontano, arrampicata su un’altra collina, e come sempre oltre la siepe.

La musica, la terra, la politica: Ginevra Di Marco e Margherita Hack portano alle “Stelle” il Teatro Leopardi di San Ginesio

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di Eleonora Tamburrini

Quando sullo schermo che fa da sfondo al palco appare in videochiamata Margherita Hack, il Teatro Leopardi di San Ginesio, pieno fino all’inverosimile, prorompe in un lungo applauso. Potrebbe non dire nulla e lasciar parlare la sua storia come un simbolo; invece l’astrofisica novantunenne, occhi dritti nel video e una tempra resistente, si espone ancora una volta sui temi che la vedono da sempre impegnata, le storture di una classe politica da riformare, l’immigrazione criminalizzata e mal gestita, lo svilimento del lavoro, della ricerca, della cultura, fino alle più stringenti contingenze dello stallo governativo in cui ci troviamo.

“La vita privata di Giulia Schucht”: Lucia Tancredi racconta l’eclissi di una donna

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di Eleonora Tamburrini

Quando inizio a leggere questo libro, il nome di Giulia Schucht mi risuona in mente diminuito e trasfigurato. È lei quella Julca di certe lettere dal carcere di Antonio Gramsci apparse nella celebre edizione Einaudi, lei la moglie di un uomo non comune, piuttosto un’icona politica, filosofica, letteraria; eppure la Storia ce la riconsegna figura impalpabile, quasi onirica, la donna distante e ondivaga all’orizzonte del marito lontano martire del regime fascista. Lo stesso Gramsci le scrive spesso con un imperscrutabile affetto trattenuto, e nell’intreccio delle biografie emergono accanto a lei, quasi oscurandola, le sorelle Eugenia e Tatiana Schucht, quest’ultima interlocutrice privilegiata del carteggio con Antonio, oltre che sua unica fonte di accudimento fino alle ultime ore. Dove la Storia lascia tante lacune subentra un oblio denso e sinistro. Ma può succedere che i vuoti diventino spiragli per la ricerca, l’immaginazione, il racconto. È questo che avviene in “La vita privata di Giulia Schucht”, e questo accade a Lucia Tancredi, per sua stessa ammissione colpita dall’indicibilità della figura di Giulia e spinta da una sorta di infatuazione sulle sue tracce.

Thony in concerto: tra musica e cinema ripartono le OffiCine Mattòli

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di Eleonora Tamburrini

AGGIORNAMENTO DEL 21/02: è uscita la nuova data del concerto dopo il rinvio del 16 febbraio, l’appuntamento è per domenica 24 febbraio alle 18 sempre al Teatro Verdi di Pollenza.

Anche quest’anno le OffiCine Mattòli di Tolentino si apprestano a riprendere la loro programmazione: tre corsi, Film Making, Sceneggiatura e Recitazione Cinematografica, per un approccio che fuori dagli schemi consolidati del settore e dai suoi circuiti tradizionali ha saputo ripensare in questi tre anni il modo di insegnare e di fare cinema. Il tutto in una prospettiva che non annaspa per superare la dimensione locale, anzi la valorizza come luogo di ispirazione e come snodo cruciale per la fruizione e la distribuzione. Al di là dei luoghi e delle geografie, le OffiCine si avvalgono di un corpo docenti di grande spessore, pur dimostrando come in passato la volontà di dare altrettanto spazio all’autoformazione e alla sperimentazione personale dello spazio creativo.

Quodlibet: quello che piace dell’editoria maceratese

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di Eleonora Tamburrini

Qualsivoglia, da quod libet, quello che piace. Così recita ogni dizionario latino alla voce “quilibet, quaelibet, quodlibet”. E davvero regna l’eterogeneità nel catalogo della casa editrice maceratese, a vent’anni dall’inizio dell’avventura di un gruppo di allievi di Giorgio Agamben, che nel 1993 decidono di fondare proprio qui in provincia una cellula vitale destinata non solo alla sopravvivenza (tutt’altro che un obiettivo minimo nel settore), ma all’attenzione e al riconoscimento nazionale.

“Esistono le cose tutt’attorno”. Appunti dal parco di Francesca Matteoni (Vydia editore)

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di Eleonora Tamburrini

Macerata è una città che non ti aspetti. Senza che se ne abbia piena percezione cova in sé una ricchezza e una pluralità culturale che ben si abbinano al nome e allo spirito della regione di cui fa parte. Parliamo di editoria: tra città e provincia molte realtà operano in quest’ambito; e anche al netto delle sedicenti tali, sono comunque numerose le case editrici giovani o già affermate che ciascuna con la propria specificità portano avanti una linea di ricerca interessante, e lo fanno secondo principi ascrivibili all’“etica” del settore, sempre che si possa ancora pronunciare questa parola senza essere tacciati di ingenuità. Inizia oggi un percorso che si dipanerà nel tempo su queste pagine e che vedrà protagoniste proprio le case editrici del territorio attraverso le loro migliori pubblicazioni.

Raccontare il male. Riflessioni per una scuola che raccoglie la sfida dell’indicibile

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di Eleonora Tamburrini

Si celebra oggi, 27 gennaio, la Giornata della Memoria: sessantotto anni fa venivano aperti dalle truppe sovietiche i cancelli di Auschwitz e si svelavano agli occhi del mondo le dimensioni incredibili dei campi di concentramento, gli esiti delle leggi razziali, gli orrori compiuti dal regime nazista e dai suoi collaboratori, tra cui l’Italia del fascismo; si ricordano le vittime della Shoah, l’eccidio del popolo ebraico, e si rende onore a coloro che si opposero al totalitarismo anche a costo della vita. 

L’arte non è altrove: la Basilica di San Nicola a Tolentino

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di Eleonora Tamburrini

Accade a molti, credo: ho passato gli anni della scuola, dell’università, a studiare e appassionarmi all’arte, con una tendenza che definirei onnivora; ma per un lungo periodo confesso di averla cercata altrove, lontano dai miei luoghi. Mi limitavo a riconoscere la bellezza della provincia, a raccontarne i profili e i contrasti nei pochi tratti schivi e orgogliosi che molti maceratesi riservano al loro territorio. Ma l’arte, quella la scorgevo solo nei grandi centri, italiani e stranieri; e nei pellegrinaggi per raggiungerli, i capolavori sembravano amplificarsi all’andata e decantarsi al ritorno, in una serie di esperienze “religiose” che non potevano prescindere da una distanza da percorrere. Crescendo, il ritorno è diventato sempre più spesso un ritorno a casa, le radici sono riaffiorate con evidenza e lo sguardo si è fatto più lucido proprio grazie alle tante partenze, o almeno così mi piace pensare.

“Nulla è più astratto del reale” Palazzo Ricci e il Novecento a Macerata

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di Eleonora Tamburrini

Quando una settimana fa passeggiando per Macerata mi sono diretta verso Palazzo Ricci con la certezza che l’avrei trovato aperto in occasione delle feste, un insolito, eppure nitidissimo sollievo mi ha pervaso. Sapere che tanta bellezza era lì, schiusa e a disposizione di tutti, restituiva immediatamente un senso alla strada, accendeva la città.

A cosa serve un premio di poesia

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di Eleonora Tamburrini

Macerata, domenica 16 dicembre, in città regna la calca prenatalizia. La serena concentrazione che si respira alla Biblioteca Mozzi Borgetti è ancora più suggestiva e avvolgente. Anche quest’anno un folto pubblico ha riempito la Sala degli Specchi per assistere alla serata finale del Premio Poesia di Strada, giunto alla XV edizione. Da un’idea di Alessandro Seri e con il supporto dell’Associazione Licenze Poetiche, il concorso continua a richiamare un ampio numero di partecipanti – 200, questa volta – eterogenei per età, provenienza geografica e scelte stilistiche, arrivando a toccare negli anni vette importanti per quantità di artisti coinvolti e qualità dei lavori presentati.